“Măcelăria lui Iov“ la Naţionalul ieşean sau dezbrăcarea de orice Dumnezeu. O critică violentă a societății capitaliste. A omului pierdut de sine și de ceilalți. Simbol al suferinței, ca obstacol de neocolit, asemenea păcatului. Dumnezeu este înlocuit cu banul. Totul este negociabil, totul trebuie să aibă un preț. Orice se transformă doar în posesie și profit. Banca, furnizorul, cămătarul devin singurele instituții de referință, înlocuind familia, prietenia, dragostea. Trădarea e permisă și de neevitat în acest mecanism mercantil, în locul rămas fără Dumnezeu, care a fost substituit, izgonit, ucis.
Cu premiera mondială în urmă cu trei ani în regia dramaturgului (la Bozar – Le palais des Beaux-Arts în Bruxelles, ca primă producție a teatrului Valle Occupato “Fondazione Teatro Valle Bene Comune”), piesa “Măcelăria lui Iov“ explorează raporturile cu sacralitatea, cu misterul, cu Dumnezeu. Preocupat de criza economică și de obscuritatea mecanismelor financiare, Paravidino a studiat textul biblic și l-a transpus în realitatea cotidiană, concluzionând că “răul vine de la oameni, e pedeapsa divină“.
“Fausto Paravidino are bunul simţ de a nu băga degetul în ochi. Micul întreprinzător şi gâlceava lui cu capitalismul. Şi familia prinsă la mijloc, măcinată pe dinăuntru. Remuşcările, vina, cenuşa în cap şi eşecul final. Sau poate izbăvirea. E şi o poveste maladivă de dragoste. Povestea asta reprezintă unul dintre motivele pentru care am ales piesa”, se destăinuie Radu Afrim.
Personajul principal este Iov (interpretat într-o cheie stinsă de Emil Coşeru), proprietarul unei măcelării care se zbate să supraviețuiască crizei financiare, în timp ce familia lui se dezintegrează (fiica suferă de o boală incurabilă, fiul îl trădează pentru bani, soția se sacrifică pe altarul familiei, neglijându-și sănătatea și grăbindu-și sfârșitul). Iov este intenționat construit ca un personaj post-personajul biblic (credința lui s-a pierdut demult, el trăiește cu fatalitatea că nu mai poate fi salvat).
„Dumnezeu vorbește însă, când într-un fel, când într-altul, dar omul nu ia seama. (…) Și prin durere este mustrat omul în culcușul lui, când o luptă necurmată îi frământă oasele. Atunci îi este greaţă de pâine, chiar şi de bucatele cele mai alese. Carnea i se prăpădeşte şi piere, oasele care nu i se vedeau rămân goale”. (Iov 33: 13-21).
De aici începe Iov măcelarul. Și toți și tot ce-l înconjoară. Lupta pentru supraviețuire și dorința de a câștiga permite orice, de la manipulare la trădare sau chiar crimă.
La vedere rămân în final oasele tuturor personajelor din această Karmangerie, hălci de carne proaspăt tăiate din carcasele animalelor atârnate în mijlocul scenei, care se plimbă însângerate prin lume întru descarnare (oasele sunt mereu prezente în decor și în jocul actorilor).
Nici măcar iubirea dintre singurele personaje curate din această poveste (fiica bolnavă, o candidă și ingenuă Ada Lupu, și băiatul de prăvălie, dinamicul și seninul Andrei Varga) nu poate fi salvată. Delfinul din inima fetei, promisiunea unei insule și păstrarea cuvântului dat sunt nimicite în cinismul general.
Clovnii lui Paravidino sunt transformați în prostituate și travestiți, oameni care se iubesc doar pe ei înșiși, dar care acompaniază și amplifică dramele prin care trece familia lui Iov și exploatează la maximum disprețul lumii devorate de mercantil. Remarcabile interpretările lui Horia Veriveș, Doru Maftei și Irenei Boclincă,
Scenografa Irina Moscu, la a cincea întâlnire cu Radu Afrim (după „Detalii naive, total lipsite de profunzime din viaţa şi moartea unor spectatori” la Teatrul Maghiar de Stat din Timișoara, „Suntrack” la Teatrul Maria Filotti din Brăila, „Între noi totul e bine” la Teatrul Național București şi „Pasărea retro se loveşte de bloc şi cade pe nisipul fierbinte la Teatrul Naţional Târgu-Mureş), a imaginat un spațiu aproape gol, minimalist, pentru fiecare dintre scene, închise între cele două jumătăți ale unei clădiri albe (care se glisează mereu, devenind pe rând măcelărie, casa lui Iov, bancă, parc. cârciumă, scenă), pe care sunt proiectate lumini și imagini pe tot parcursul spectacolului.
„După ce citesc un text, încerc să-l rezum la un singur cuvânt sau la câteva cuvinte-cheie, cu care să mă joc și care să genereze niște linii în spațiu și niște sentimente. De data asta, cuvântul a fost fragilitate”, a spus Irina Moscu.
Acesta e și cuvântul cu care am ieșit în cap de la spectacolul lui Radu Afrim. Și cu o replică savuroasă: „Viața nu-i pentru labagii sentimentali. Pentru aceia există teatru dramatic”.
Măcelăria lui Iov
de Fausto Paravidino
Teatrul Național „Vasile Alecsandri” din iași
regia: Radu Afrim
scenografia: Irina Moscu
video mapping: Andrei Cozlac
lighting design: Cristian Șimon
univers sonor: Radu Afrim
sound design: Adrian Păduraru
versuri cântece: Ada Lupu
asistent regie: Irina Crețu
distribuția:
Emil Coșeru
Tatiana Ionesi
Ionuț Cornilă
Ada Lupu
Andrei Varga
Horia Veriveș
Livia Iorga
Irena Boclincă
Brândușa Aciobăniței
Doru Maftei
Spectacol nerecomandat persoanelor sub 16 ani
durata: 2h 10′